Ars nova
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Ars nova
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Ars nova
Ars nova es una expresiƒn debida al teƒrico Philippe de Vitry que designa la producciƒn musical, tanto francesa como italiana, despu•s de las ‚ltimas obras del ars antiqua hasta el predominio de la escuela de Borgo„a, que ocupar€ el primer puesto en el panorama musical de Occidente en el siglo XV.
Historia
Ars nova en Francia
Desde finales del siglo XIII, las innovaciones r…tmicas introducidas por Petrus de Cruce abrieron camino para nuevas audacias. Los testimonios en que los propios m‚sicos reconoc…an la innovaciƒn de la m‚sica de principios de este siglo aparecen hacia 1320, en la forma de dos tratados: el Ars Nove Musice de Johannes de Muris y el Ars Nova de Philippe de Vitry. El tratado de Johannes de Muris es probablemente el m€s antiguo de los dos, pero fue la obra de Vitry la que prestƒ su nombre a la m‚sica del siglo XIV. En •l completƒ P€gina del manuscrito franc•s Roman de Fauvel, Paris, B.N. fr. 146 (c. [1] y codificƒ todo el arsenal de signos musicales 1318), "la primera fuente pr€ctica de la m‚sica del ars nova". utilizados en su tiempo. Por fin se daba un sistema coherente y aparec…an unos signos de compases para determinar el movimiento o la unidad sobre la que basar el movimiento, lo cual supuso una innovaciƒn extraordinaria.
Ars nova en Italia
Paralelamente, se desarrollƒ un dulce g•nero nuevo de composiciƒn que, posteriormente, se denominƒ Ars Nova italiano o Trecento, tomando en pr•stamo el t•rmino que define la m‚sica francesa de esa misma •poca. La polifon…a profana italiana apareciƒ y floreciƒ de forma repentina en el siglo XIV, sin antecedentes aparentes. Por ello, se ha argumentado que el t•rmino ars nova no deber…a aplicarse a una m‚sica que parece haber surgido con independencia de las formas musicales y del sistema de notaciƒn que caracteriza al ars nova franc•s. Los compositores que escog…an obras en verso para ponerles m‚sica (madrigales, ballatas), ignoraban el motete, tal vez porque lo consideraban demasiado intelectual, y escrib…an obras sƒlo para dos o tres voces orientadas, m€s bien, hacia la b‚squeda de la gracia melƒdica. La mayor parte de obras de esta •poca las conocemos gracias al Codex Squarcialupi, que recoge m€s de cuatrocientas muestras, alrededor de un tercio se deben al talento del mayor compositor italiano del siglo XIV Francesco Landini.
Francesco Landini.
Ars nova
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Ars subtilior
Las ‚ltimas d•cadas del siglo XIV fueron testigos de una de las evoluciones m€s extra„as de la historia de la m‚sica: el g•nero conocido como ars subtilior (arte m€s sutil), resultado directo de la progresiva complejidad r…tmica y sutileza melƒdica que fue adquiriendo el ars nova franc•s. Este movimiento musical tuvo sus centros en Avi„ƒn, Aragƒn y el sur de Francia, pero tuvo tambi•n una influencia notable en compositores establecidos en el norte de Italia, como fueron Johannes Ciconia, Matteo da Perugia e incluso en las ‚ltimas obras de Francesco Landini, anticipando ya un g•nero musical m€s internacional, m€s ajeno a las diferencias nacionales y que se manifestar…a en su plenitud en el siglo XV. El Codex de Chantilly recoge muestras musicales del ars subtilior.
Formas y t€cnicas compositivas
En el ars nova franc€s
Los g•neros tend…an a diversificarse, pero el motete siguiƒ siendo la forma m€s en auge aunque su estructura interna evolucionar€ hacia el motete isorr…tmico. La misma evoluciƒn tuvieron el rondeaux, la ballade y el virelay, las €formas fijas• de canciƒn en el siglo XIV, llamadas as… porque siguen un esquema m•trico determinado: La ballade se estructura en tres estrofas po•ticas, cada una de las cuales presenta el esquema melƒdico AaB; el virelay presenta la estructura melƒdica ABbaA; y el rondeau es una forma po•tica de ocho versos con la estructura musical ABaAabAB.
En el ars nova o trecento italiano
El madrigal es una forma po•tico-musical bastante libre, frecuentemente de tem€tica amatoria o pastoril. Suele componerse de un n‚mero indeterminado de estrofas que se suceden con la misma melod…a. En algunos casos, la ‚ltima estrofa se canta con una melod…a distinta, a la que se da el nombre de ritornello y en la que se suele emplear adem€s un ritmo contrastante con el resto de la canciƒn. Al tono id…lico del madrigal se oponen la jovialidad y el car€cter popular de la caccia (una especie de canon) y, algo m€s tarde, la expresividad y refinamiento de la ballata, forma musical que, a„os m€s tarde, terminar…a imponi•ndose sobre las otras dos. La ballata es una pieza de origen danzable que fue perdiendo, poco a poco, ese car€cter. Su utilizaciƒn como canciƒn es posterior a la del madrigal y en un principio fue sobre todo monƒdica. La ballata, monƒdica o polifƒnica tiene una estructura po•tico musical preestablecida: consta de una estrofa a modo de estribillo (ripresa), seguida de dos estrofas con melod…a distinta (piedi), de una tercera estrofa con la misma melod…a que el estribillo (volta) y de una repeticiƒn final del estribillo -ABbaA-.
Notaci•n musical
Los signos se multiplicaron con indicaciones precisas de pausas y nuevas figuras de valor cada vez m€s breve. La minima, divisiƒn de la semibreve se subdivide asimismo en dos o tres semiminimas. Esta proliferaciƒn de valores permitiƒ la dislocaciƒn de los modos r…tmicos y una b‚squeda de ritmos contrapuestos entre las diversas voces, que crea la sensaciƒn del uso sistem€tico de la s…ncopa. Gracias a la precisiƒn de esta notaciƒn musical se generalizƒ el hoquetus, que ya hab…a adelantado el ars antiqua. La escritura musical sufriƒ modificaciones. Se segu…a componiendo a dos o tres voces (cantus firmus y duplum o tambi•n triplum), pero la intervenciƒn de la cuarta era cada vez m€s frecuente. Esta voz era inferior al cantus firmus y pose…a valores del mismo orden de duraciƒn respecto a la voz principal. En Francia se le denominƒ contre-teneur, quedando as… constituido el cuarteto vocal, considerada la forma polifƒnica ideal hasta principios del siglo XVII.
Ars nova
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Compositores y te•ricos
Francia fue el primer pa…s en el que se desarrollaron estas nuevas t•cnicas y sobre todo en la zona del norte del Loira, donde destacaban los brillantes compositores Philippe de Vitry y Guillaume de Machaut. Art…sticamente, Guillaume de Machaut supuso un verdadero punto de inflexiƒn en el panorama musical de su tiempo. En •l se funden la rica tradiciƒn musical de los troveros, con las innovadoras teor…as de Philippe de Vitry, dando como resultado, por un lado, piezas que son manifestaciƒn de una renovada tradiciƒn y, por otro, obras que ya anticipan la complejidad r…tmica y la inventiva melƒdica del ars subtilior. Junto a •stos, cabe citar una pl•yade de m‚sicos de la generaciƒn siguiente: J.Cesaris, J.S. de Haspre, Balde Cordier, etc., todos ellos de un acentuado manierismo. Tambi•n encontramos muestras de la nueva tendencia musical en la regiƒn de Avi„ƒn, que conociƒ una intensa vida musical al convertirse en la sede papal en la •poca del cisma de Occidente.
Guillaume de Machaut (a la derecha)
Referencias
Notas
[1] Earp, †Ars nova‡ (http:/ / books. google. com/ books?id=4qFY1jpF2JAC& pg=PA72& dq="ars+ nova"& lr=& as_drrb_is=b& as_minm_is=0& as_miny_is=1980& as_maxm_is=0& as_maxy_is=2009& as_brr=3& hl=pt-BR& cd=1#v=onepage& q="ars nova"& f=false), 1995, p. 72.
Bibliograf‚a
Espec…fica ˆ †Ars nova‡ en New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Londres: Macmillan, 2001 [1980]. ˆ Albright, Daniel: Modernism and Music: An Anthology of Sources. University of Chicago Press, 2004. ISBN 0-226-01267-0. ˆ Berger, Anna Maria Busse: †The Evolution of Rhythmic Notation‡ en Cambridge History of Western Music Theory, ed. Thomas Street Christensen. Cambridge University Press, 2002, pp. 628-656. ISBN 0-521-62371-5 ˆ Earp, Lawrence: †Ars nova‡ en Medieval France: an Encyclopedia. Londres: Routledge, 1995. ISBN 08-240-4444-4 (Google Libros) (http://books.google.es/books?id=4qFY1jpF2JAC) ˆ G‰nther, Ursula: †Das Ende der Ars Nova‡ en Die Musikforschung, 16:105‚120, 1963. ˆ Hentschel, Frank: †Der Streit um die Ars Nova: Nur ein Scherz?‡ en Arkiv f€r Musikwissenschaft, 58:110‚30, 2001. ˆ KŠhler, Laurie: Pythagoreisch-platonische Proportionen in Werken der ars nova und ars subtilior. Kassel: B‹renreiter, 1990. ISBN 3-7618-1014-8 ˆ Leech-Wilkinson, Daniel: †Ars AntiquaƒArs NovaƒArs Subtilior‡ en Antiquity and the Middle Ages: From Ancient Greece to the Fifteenth Century, ed. James McKinnon, pp. 218‚240. Londres: Macmillan, 1990. ISBN 03-335-1040-2 ˆ Leach-Wilkinson, Daniel: †The Emergence of Ars Nova‡ en Journal of Musicology, 13:285-317, 1995. (JSTOR) (http://www.jstor.org/stable/764132) ˆ Newes, Virginia Ervin: †Imitation in the Ars Nova and Ars Subtilior‡ en Revue belge de musicologie, 31:38‚59, 1977. ˆ Pirrotta, Nino: †Ars Nova e stil novo" en Rivista Italiana di Musicologia, 1:3‚19, 1966.
Ars nova ˆ Plumley, Yolanda M.: Style and Structure in the Late 14th-Century Chanson Ph.D. diss., University of Exeter, 1991. ˆ Plumley, Yolanda M.: Tonal Organization and Compositional Process in the Chansons of Guillaume de Machaut and the Ars Subtilior. Outstanding Dissertations in Music from British Universities. Nueva York: Garland, 1996. ISBN 0-8153-2065-5 ˆ Plumley, Yolanda M.: †Citation and Allusion in the Late Ars Nova‡ en Early Music History 18:287‚363, 1999. ˆ Smith, F. Joseph: †Ars Nova: A Re-Definition? Part 1‡ en Musica Disciplina, 18:19‚35, 1964. ˆ Smith, F. Joseph: †Ars Nova: A Re-Definition? Part 2‡ en Musica Disciplina, 19:83‚97, 1965. ˆ Smith, F. Joseph: †Jacques de LiŒge's Criticism of the Notational Innovations of the Ars nova‡ en Journal of Musicological Research, 4:267‚313, 1983. ˆ Snellings, Dirk: † Ars Nova and Trecento Music in 14th Century Europe (http://www.capilla.be/podcast/ FoiDirkSnellings.pdf)‡. Tr. Stratton Bull, 12. CD Booklet CAPI 2003. (Consultado el 14-06-2008). ˆ Stone, Anne: †Che cosa c'Œ di pi• sottile riguardo l'ars subtilior?‡ en Rivista Italiana di Musicologia, 31:3‚31, 1996. ˆ Tanay, Dorit: The Intellectual Context of Rhythmic Notation, 1250€1400. American Institute of Musicology, 1999. ISBN 3-7751-3195-7 General ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ Caldwell, John: Medieval Music. Bloomington: Indiana University Press, 1978. ISBN 0-253-33731-3 Cattin, Giulio: Historia de la m•sica 2: El Medioevo, 1‚ parte. Madrid: Turner, 1987. ISBN 978-8-47-506204-4 Gallo, F. Alberto: Historia de la m•sica 3: El Medioevo, 2‚ parte. Madrid: Turner, 1987. ISBN 84-7506-203-2 Gleason, Harold & Becker, Warren: Music in the Middle Ages and Renaissance. Bloomington: Frangipani Press, 1986. Hoppin, Richard: Medieval Music. Nueva York: W. W. Norton, 1978. Traducciƒn al espa„ol como La m•sica medieval. Madrid: Akal, 2000. (Google Libros) (http://books.google.es/books?id=WUiBNgjvsWYC) Reese, Gustave: Music in the Middle Ages. Nueva York: W. W. Norton, 1940. Traducciƒn al espa„ol como La m•sica en la Edad Media. Madrid: Alianza, 1989. Seay, Albert: Music in the Medieval World. Englewood Cliffs: Prentice Hall, 1965. Wilson, David: Music of the Middle Ages. Nueva York: Schirmer Books, 1990. ISBN 0-02-872951-X Yudkin, Jeremy: Music in Medieval Europe. Upper Saddle River: Prentice Hall, 1989.
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Discograf‚a
Antolog…as ˆ 1972 ƒ Roman de Fauvel. Studio der fr‰hen Musik, Thomas Binkley, dir., Jean Bollery (narraciƒn). EMI 063-30 103. ˆ 1979 ƒ Monuments of Ancient Music. Syntagma Musicum, Kees Otten, dir. Telefunken 42357 [LP]. ˆ 1987 ƒ Domna. Esther Lamandier (voz, arpa y ƒrgano portativo). Alienor 1019. ˆ 1987 ƒ Music for the Knights of the Garter, 1340€1440. Gothic Voices, Christopher Page, dir. Hyperion 66238. ˆ 1992 ƒ French Songs and Motets of the 14th Century. Gothic Voices, Christopher Page, dir. Hyperion 66619 [CD]. ˆ 1994 ƒ Music for Court and Church from the later Middle Ages. Gothic Voices, Christopher Page, dir. Hyperion 66739. ˆ 1995 ƒ Le Roman de Fauvel. Boston Camerata, Ensemble Project Ars Nova, Joel Cohen, dir. Erato 96392. ˆ 1999 ƒ Chants du xivƒme siƒcle. Mora Vocis Ensemble. France: Mandala 4946. ˆ 2004 ƒ Zodiac, Ars Nova and Ars Subtilior in the Low Countries and Europe. Capilla Flamenca, Dirk Snellings, dir. Eufoda 1360.
Ars nova ˆ 2009 ƒ En un gardin. Les quatre saisons de l'Ars Nova. Capilla Flamenca, Dirk Snellings, dir. Musique en Wallonie 0852. Guillaume de Machaut ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ 1967 ƒ Missa Tournai und Motetten. Capella Antiqua M‰nchen, Konrad Ruhland, dir. Telefunken 9517. 1977 ƒ La fontaine amoureuse. Music for a While, Tom Klunis (narrador). Arch 1773. 1989 ƒ Messe de Notre Dame. Hilliard Ensemble, Paul Hillier, dir. Hyperion 66358. 1997 ƒ La Messe de Notre Dame. Ensemble Organum, Marcel P•rŒs, dir. Harmonia Mundi 1590. 2002 ƒ Complete Motets. Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel, dir. Zig-Zag Territoires 021002. 2003 ƒ Je, Guillaumes Dessus Nommez. Ensemble Gilles Binchois, Dominique Vellard, dir. Cantus 9804. 2004 ƒ La messe de Nostre Dame; Le Voir Dit. Oxford Camerata, Jeremy Summerly, dir. Naxos 53833. 2004 ƒ Motets. Hilliard Ensemble. ECM 1823. 2009 ƒ Ballades. Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel, dir. Aeon 0982. 2010 ƒ Messe de Notre-Dame. Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel, dir. Aeon 1093.
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Philippe de Vitry ˆ 1988 ƒ Philippe de Vitry: Motets and Chansons. Sequentia. Deutsche Harmonia Mundi 77095. ˆ 1990 ƒ Philippe De Vitry and the Ars Nova. Orlando Consort. Amon Ra 49. ˆ 1991 ƒ Motets & Chansons. Sequentia, Benjamin Bagby & Barbara Thornton, dirs. Deutsche Harmonia Mundi 77095.
Enlaces externos
ˆ Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Ars nova. Commons ˆ Medieval.org (http://www.medieval.org/) ƒ base de datos de discograf…a de m‚sica medieval. ˆ R„pertoire International des Sources Musicales (RISM) (http://www.rism.info) ƒ base de datos de manuscritos musicales de hasta c. 1800 (en ingl•s) ˆ Digital Image Archive of Medieval Music (DIAMM) (http://www.diamm.ac.uk/) ƒ muestras digitalizadas de manuscritos medievales de la Universidad de Oxford (en ingl•s) ˆ The Sch…yen Collection: Music (http://www.schoyencollection.com/music.html) ƒ muestras digitalizadas de manuscritos musicales antiguos (en ingl•s) ˆ Guide to Medieval and Renaissance Instruments (http://www.music.iastate.edu/antiqua/instrumt.html) ƒ gu…a de instrumentos musicales medievales y renacentistas (en ingl•s) ˆ Ancient FM (http://www.ancientfm.com) ƒ emisora de radio online especializada en m‚sica medieval y renacentista. ˆ MLpossible (http://www.youtube.com/user/MLpossible) ƒ canal de v…deos de m‚sica profana medieval y renacentista en YouTube.
Fuentes y contribuyentes del art…culo
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Fuentes y contribuyentes del art‚culo
Ars nova ŽFuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=71133082 ŽContribuyentes: Alex299006, Alhen, BetoCG, Calapito, Copydays, Dani6d, Erufailon, Greek, HAMM, Humberto, Jarisleif, Juandelenzina, Libertad y Saber, Michelet, Ninovolador, Obelix83, Rondador, Sapey, Sigmanexus6, Tomatejc, 38 ediciones anƒnimas
Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes
Archivo:Roman de Fauvel.jpg ŽFuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Roman_de_Fauvel.jpg ŽLicencia: Public Domain ŽContribuyentes: texto de Gervais du Bus ?, musica by Philippe de Vitry Archivo:Landini.jpg ŽFuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Landini.jpg ŽLicencia: Public Domain ŽContribuyentes: Aotake, Joonasl, Poupou l'quourouce Archivo:Machaut 1.jpg ŽFuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Machaut_1.jpg ŽLicencia: Public Domain ŽContribuyentes: Acoma, Goldfritha, Johnprevedini, Man vyi, Mu, Rs newhouse, Shakko, 2 ediciones anƒnimas Archivo:Circle-information.svg ŽFuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Circle-information.svg ŽLicencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0,2.5,2.0,1.0 ŽContribuyentes: Carelesshx Archivo:Commons-logo.svg ŽFuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Commons-logo.svg ŽLicencia: logo ŽContribuyentes: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version, created by Reidab.
Licencia
Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 //creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/
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Ars nova
Ars nova es una expresiƒn debida al teƒrico Philippe de Vitry que designa la producciƒn musical, tanto francesa como italiana, despu•s de las ‚ltimas obras del ars antiqua hasta el predominio de la escuela de Borgo„a, que ocupar€ el primer puesto en el panorama musical de Occidente en el siglo XV.
Historia
Ars nova en Francia
Desde finales del siglo XIII, las innovaciones r…tmicas introducidas por Petrus de Cruce abrieron camino para nuevas audacias. Los testimonios en que los propios m‚sicos reconoc…an la innovaciƒn de la m‚sica de principios de este siglo aparecen hacia 1320, en la forma de dos tratados: el Ars Nove Musice de Johannes de Muris y el Ars Nova de Philippe de Vitry. El tratado de Johannes de Muris es probablemente el m€s antiguo de los dos, pero fue la obra de Vitry la que prestƒ su nombre a la m‚sica del siglo XIV. En •l completƒ P€gina del manuscrito franc•s Roman de Fauvel, Paris, B.N. fr. 146 (c. [1] y codificƒ todo el arsenal de signos musicales 1318), "la primera fuente pr€ctica de la m‚sica del ars nova". utilizados en su tiempo. Por fin se daba un sistema coherente y aparec…an unos signos de compases para determinar el movimiento o la unidad sobre la que basar el movimiento, lo cual supuso una innovaciƒn extraordinaria.
Ars nova en Italia
Paralelamente, se desarrollƒ un dulce g•nero nuevo de composiciƒn que, posteriormente, se denominƒ Ars Nova italiano o Trecento, tomando en pr•stamo el t•rmino que define la m‚sica francesa de esa misma •poca. La polifon…a profana italiana apareciƒ y floreciƒ de forma repentina en el siglo XIV, sin antecedentes aparentes. Por ello, se ha argumentado que el t•rmino ars nova no deber…a aplicarse a una m‚sica que parece haber surgido con independencia de las formas musicales y del sistema de notaciƒn que caracteriza al ars nova franc•s. Los compositores que escog…an obras en verso para ponerles m‚sica (madrigales, ballatas), ignoraban el motete, tal vez porque lo consideraban demasiado intelectual, y escrib…an obras sƒlo para dos o tres voces orientadas, m€s bien, hacia la b‚squeda de la gracia melƒdica. La mayor parte de obras de esta •poca las conocemos gracias al Codex Squarcialupi, que recoge m€s de cuatrocientas muestras, alrededor de un tercio se deben al talento del mayor compositor italiano del siglo XIV Francesco Landini.
Francesco Landini.
Ars nova
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Ars subtilior
Las ‚ltimas d•cadas del siglo XIV fueron testigos de una de las evoluciones m€s extra„as de la historia de la m‚sica: el g•nero conocido como ars subtilior (arte m€s sutil), resultado directo de la progresiva complejidad r…tmica y sutileza melƒdica que fue adquiriendo el ars nova franc•s. Este movimiento musical tuvo sus centros en Avi„ƒn, Aragƒn y el sur de Francia, pero tuvo tambi•n una influencia notable en compositores establecidos en el norte de Italia, como fueron Johannes Ciconia, Matteo da Perugia e incluso en las ‚ltimas obras de Francesco Landini, anticipando ya un g•nero musical m€s internacional, m€s ajeno a las diferencias nacionales y que se manifestar…a en su plenitud en el siglo XV. El Codex de Chantilly recoge muestras musicales del ars subtilior.
Formas y t€cnicas compositivas
En el ars nova franc€s
Los g•neros tend…an a diversificarse, pero el motete siguiƒ siendo la forma m€s en auge aunque su estructura interna evolucionar€ hacia el motete isorr…tmico. La misma evoluciƒn tuvieron el rondeaux, la ballade y el virelay, las €formas fijas• de canciƒn en el siglo XIV, llamadas as… porque siguen un esquema m•trico determinado: La ballade se estructura en tres estrofas po•ticas, cada una de las cuales presenta el esquema melƒdico AaB; el virelay presenta la estructura melƒdica ABbaA; y el rondeau es una forma po•tica de ocho versos con la estructura musical ABaAabAB.
En el ars nova o trecento italiano
El madrigal es una forma po•tico-musical bastante libre, frecuentemente de tem€tica amatoria o pastoril. Suele componerse de un n‚mero indeterminado de estrofas que se suceden con la misma melod…a. En algunos casos, la ‚ltima estrofa se canta con una melod…a distinta, a la que se da el nombre de ritornello y en la que se suele emplear adem€s un ritmo contrastante con el resto de la canciƒn. Al tono id…lico del madrigal se oponen la jovialidad y el car€cter popular de la caccia (una especie de canon) y, algo m€s tarde, la expresividad y refinamiento de la ballata, forma musical que, a„os m€s tarde, terminar…a imponi•ndose sobre las otras dos. La ballata es una pieza de origen danzable que fue perdiendo, poco a poco, ese car€cter. Su utilizaciƒn como canciƒn es posterior a la del madrigal y en un principio fue sobre todo monƒdica. La ballata, monƒdica o polifƒnica tiene una estructura po•tico musical preestablecida: consta de una estrofa a modo de estribillo (ripresa), seguida de dos estrofas con melod…a distinta (piedi), de una tercera estrofa con la misma melod…a que el estribillo (volta) y de una repeticiƒn final del estribillo -ABbaA-.
Notaci•n musical
Los signos se multiplicaron con indicaciones precisas de pausas y nuevas figuras de valor cada vez m€s breve. La minima, divisiƒn de la semibreve se subdivide asimismo en dos o tres semiminimas. Esta proliferaciƒn de valores permitiƒ la dislocaciƒn de los modos r…tmicos y una b‚squeda de ritmos contrapuestos entre las diversas voces, que crea la sensaciƒn del uso sistem€tico de la s…ncopa. Gracias a la precisiƒn de esta notaciƒn musical se generalizƒ el hoquetus, que ya hab…a adelantado el ars antiqua. La escritura musical sufriƒ modificaciones. Se segu…a componiendo a dos o tres voces (cantus firmus y duplum o tambi•n triplum), pero la intervenciƒn de la cuarta era cada vez m€s frecuente. Esta voz era inferior al cantus firmus y pose…a valores del mismo orden de duraciƒn respecto a la voz principal. En Francia se le denominƒ contre-teneur, quedando as… constituido el cuarteto vocal, considerada la forma polifƒnica ideal hasta principios del siglo XVII.
Ars nova
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Compositores y te•ricos
Francia fue el primer pa…s en el que se desarrollaron estas nuevas t•cnicas y sobre todo en la zona del norte del Loira, donde destacaban los brillantes compositores Philippe de Vitry y Guillaume de Machaut. Art…sticamente, Guillaume de Machaut supuso un verdadero punto de inflexiƒn en el panorama musical de su tiempo. En •l se funden la rica tradiciƒn musical de los troveros, con las innovadoras teor…as de Philippe de Vitry, dando como resultado, por un lado, piezas que son manifestaciƒn de una renovada tradiciƒn y, por otro, obras que ya anticipan la complejidad r…tmica y la inventiva melƒdica del ars subtilior. Junto a •stos, cabe citar una pl•yade de m‚sicos de la generaciƒn siguiente: J.Cesaris, J.S. de Haspre, Balde Cordier, etc., todos ellos de un acentuado manierismo. Tambi•n encontramos muestras de la nueva tendencia musical en la regiƒn de Avi„ƒn, que conociƒ una intensa vida musical al convertirse en la sede papal en la •poca del cisma de Occidente.
Guillaume de Machaut (a la derecha)
Referencias
Notas
[1] Earp, †Ars nova‡ (http:/ / books. google. com/ books?id=4qFY1jpF2JAC& pg=PA72& dq="ars+ nova"& lr=& as_drrb_is=b& as_minm_is=0& as_miny_is=1980& as_maxm_is=0& as_maxy_is=2009& as_brr=3& hl=pt-BR& cd=1#v=onepage& q="ars nova"& f=false), 1995, p. 72.
Bibliograf‚a
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Discograf‚a
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Enlaces externos
ˆ Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Ars nova. Commons ˆ Medieval.org (http://www.medieval.org/) ƒ base de datos de discograf…a de m‚sica medieval. ˆ R„pertoire International des Sources Musicales (RISM) (http://www.rism.info) ƒ base de datos de manuscritos musicales de hasta c. 1800 (en ingl•s) ˆ Digital Image Archive of Medieval Music (DIAMM) (http://www.diamm.ac.uk/) ƒ muestras digitalizadas de manuscritos medievales de la Universidad de Oxford (en ingl•s) ˆ The Sch…yen Collection: Music (http://www.schoyencollection.com/music.html) ƒ muestras digitalizadas de manuscritos musicales antiguos (en ingl•s) ˆ Guide to Medieval and Renaissance Instruments (http://www.music.iastate.edu/antiqua/instrumt.html) ƒ gu…a de instrumentos musicales medievales y renacentistas (en ingl•s) ˆ Ancient FM (http://www.ancientfm.com) ƒ emisora de radio online especializada en m‚sica medieval y renacentista. ˆ MLpossible (http://www.youtube.com/user/MLpossible) ƒ canal de v…deos de m‚sica profana medieval y renacentista en YouTube.
Fuentes y contribuyentes del art…culo
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Fuentes y contribuyentes del art‚culo
Ars nova ŽFuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=71133082 ŽContribuyentes: Alex299006, Alhen, BetoCG, Calapito, Copydays, Dani6d, Erufailon, Greek, HAMM, Humberto, Jarisleif, Juandelenzina, Libertad y Saber, Michelet, Ninovolador, Obelix83, Rondador, Sapey, Sigmanexus6, Tomatejc, 38 ediciones anƒnimas
Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes
Archivo:Roman de Fauvel.jpg ŽFuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Roman_de_Fauvel.jpg ŽLicencia: Public Domain ŽContribuyentes: texto de Gervais du Bus ?, musica by Philippe de Vitry Archivo:Landini.jpg ŽFuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Landini.jpg ŽLicencia: Public Domain ŽContribuyentes: Aotake, Joonasl, Poupou l'quourouce Archivo:Machaut 1.jpg ŽFuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Machaut_1.jpg ŽLicencia: Public Domain ŽContribuyentes: Acoma, Goldfritha, Johnprevedini, Man vyi, Mu, Rs newhouse, Shakko, 2 ediciones anƒnimas Archivo:Circle-information.svg ŽFuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Circle-information.svg ŽLicencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0,2.5,2.0,1.0 ŽContribuyentes: Carelesshx Archivo:Commons-logo.svg ŽFuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Commons-logo.svg ŽLicencia: logo ŽContribuyentes: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version, created by Reidab.
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