Sonata Moonlight

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Sonata para piano n.º 14 (Beethoven)
Sonata para piano n.º 14
en C#m
«Quasi una fantasia»
«Claro de luna»
Por: Ludwig van Beethoven

Portada de la 1ª edición de la partitura.1

Número
demovimientos

Fecha de
composición

Fecha de
publicación

Dedicatoria

Instrumentació
n

3

1801

1802

Condesa Giulietta
Guicciardi

Clavicémbalo o piano

Características de los movimientos

Primero

Adagio sostenuto

Segundo

Allegretto

Tercero

Presto agitato

[editar datos en Wikidata]

La Sonata para piano n.º 14 en do sostenido menor "Quasi una fantasia", Op. 27, n.º 2,
popularmente conocida como Claro de luna o Luz de
Luna (en alemán, Mondscheinsonate), fue escrita por Ludwig van Beethoven en 1801 y
publicada en 1802. Se trata de una de las obras más famosas del autor, junto con el
primer movimiento de la Quinta Sinfonía, la bagatela para piano Para Elisa y la Novena
Sinfonía
Índice
[ocultar]



1Historia



2Análisis musical
o

2.1Estructura



3Véase también



4Referencias



o

4.1Notas

o

4.2Bibliografía
5Enlaces externos

Historia[editar]
La pieza fue compuesta en 1801 y publicada por Giovanni Cappi en Viena en marzo de 1802,
el mismo día que las dos sonatas anteriores, cuya primera edición apareció bajo el siguiente
epígrafe:

«Sonata Quasi una Fantasia per il Clavicembalo o
Piano-forte composta e dedicata alla Damigella
Contessa Giulietta Guicciardi da Luigi van Beethoven,
Opera 27 No. 2. In Vienna presso Gio. Cappi Sulla
Piazza di St. Michele No. 5.»

«Sonata casi una fantasía para clavecín o piano,
compuesta y dedicada a la señorita condesa Giulietta
Guicciardi, de Ludwig van Beethoven. Op. 27, n.º 2.
Publicado en Viena en casa de Giovanni Cappi,
Michaelerplatz N º 5.»

La «damigella» o señorita a la que se refería la dedicatoria anterior era su alumna, la
condesa Giulietta Guicciardi2 de 17 años y de quien se decía que estaba enamorado. Se
trataba de la hija del conde Guicciardi, personaje triestino que en primavera de 1800 había
sido trasladado a Viena como consejero de la Cancillería de Bohemia. La familia estaba
emparentada con los Brunswick, muy amigos de Beethoven y el artista pronto contó a Giulietta
entre sus discípulos aristocráticos, no aceptando ninguna remuneración por las lecciones en
las que se mostraba muy exigente como profesor. En aquellos días se aproximaba el músico a
los treinta años. Al cabo de algún tiempo, las relaciones entre profesor y alumna se
convirtieron en un afecto más cálido. Esto se puede comprobar en su correspondencia, ya que
después de una carta muy melancólica escrita a Wegeler, el maestro le dirigió otra en la que le
decía:

Sonata para piano n.º 14 de Beethoven, del pintor polaco Stanisław Masłowski, 1884.
«Ahora vivo más feliz. No podrás nunca figurarte la vida tan sola y triste que he pasado en estos últimos
tiempos... Este cambio es obra de una cariñosa, de una mágica niña que me quiere y a quien yo amo.»

Y continúa:
«Al cabo de dos años he vuelto a disfrutar de nuevo algunos instantes de felicidad y por primera vez
creo que el matrimonio podría hacerme feliz, pero desgraciadamente no es ella de mi posición y no
puedo pensar en casarme.»

Efectivamente, en la familia de Giulietta habrá oposición a sus amores y aquella niña de
diecisiete años de voluntad débil o inconstante muy poco después se casó con el conde
Gllenberg, que era un músico "amateur" que escribía ballets bastante mediocres. La ruptura
entre Giulietta y Beethoven se produjo inmediatamente después de ser publicada la sonata y
el gran artista lloró amargamente su desengaño.

El apodo Claro de luna se haría popular después de la muerte de Beethoven, surgiendo a raíz
de una comparación que el poeta y crítico musical alemán Ludwig Rellstab realizó entre el
primer movimiento de la pieza y el claro de luna del Lago de Lucerna.

Análisis musical[editar]
Sonata para piano n.º 14
I. Adagio sostenuto

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II. Allegretto

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III. Presto agitato

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Aunque no existe testimonio directo sobre las razones específicas por las que Beethoven
decidió el título para ambas piezas que conforman el op. 27 como Sonata Quasi una fantasia,
puede ser significativo que la disposición de la presente obra no siga el modelo tradicional de
un movimiento de sonata del periodo clásico que seguía el patrón: rápido - lento [rápido] rápido. En cambio, esta composición posee una trayectoria ponderada hasta el final,
manteniendo la música rápida contenida hasta el tercer movimiento.
En su análisis, el crítico alemán Paul Bekker afirma que:
El movimiento allegro que introduce la sonata, confería a la pieza un determinado carácter desde el
principio... que los movimientos posteriores podían complementar pero no cambiar. Beethoven se rebeló
contra esta cualidad determinante del primer movimiento. Él quería un preludio, una introducción, no una
proposición.3

Estructura[editar]
La sonata consta de tres movimientos:


I. Adagio sostenuto



II. Allegretto


III. Presto agitato
I. Adagio sostenuto
El primer movimento está en do sostenido menor. El matiz es pianissimo y sólo en algunos
pasajes alcanza el mezzoforte, además está escrito en similitud a la forma lied ternario y

muchos la ven como de parecidas características a la forma sonata. Una melodíaque Hector
Berlioz llamó "lamento" se reproduce casi enteramente en la mano derecha.
La obra llegó a ser muy conocida en su tiempo. Berlioz mencionó que «El adagio es uno de
esos poemas que el lenguaje humano no acierta a calificar».4 5 El alumno de Beethoven, Carl
Czerny lo llamó «una escena nocturna, en la que una lastimera voz fantasmal suena en la
distancia».6 La popularidad del movimiento llegó a exasperar a Beethoven hasta tal punto que
comentó a Czerny: «seguramente he escrito cosas mejores».7 8

II. Allegretto
El segundo movimiento es un minueto, es decir, algo muy convencional de la época, que
curiosamente está escrito en re bemol mayor, tonalidad enarmónica con do sostenido
menor (la del primer movimiento). El carácter es bastante apacible y no consta de sobresaltos,
elemento a contrastar con el siguiente movimiento.

III. Presto agitato
El tercer movimiento supone un experimento de Beethoven y está escrito en forma sonata. El
movimiento consta de rápidos arpegios, escalas y un juego hábil de preguntas y
respuestas entre las dos manos. Su dificultad es muy elevada y contrasta con la de los dos
movimientos anteriores. Esta misma hazaña musical es realizada por Beethoven en el op. 27
n.º 1.

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